金钟奖大赛终极盛宴“金钟盛典”昨晚在深圳举行。国内几十位音乐人齐聚鹏城共谋中国流行音乐的发展。昨天下午在深圳广电传媒集团多功能厅举行的专题研讨会上谷建芬直言中国流行音乐存在许多问题而此次金钟奖则让这些问题一一浮出了水面。其中音乐版权是谷建芬最为关注的话题谷建芬透露向广播电视平台收取音乐版权费有望在年内实现而这将大大改变长期以来强势媒体对音乐作者的“压榨”。

　　　　央视春晚是霸王条约

　　谷建芬今年曾在多个场合炮轰社会不重视音乐版权已成为限制中国流行音乐健康发展的最大症结。昨天谷建芬向记者透露她在两会上的提案得到了温家宝总理的认可政府派专门的考察团前往日本等地考察总理批复国内的音乐版权收费标准要参考国际标准来执行而这个国际标准远高于广播电视和音乐人协调的每分钟3毛钱。

　　谷建芬表示广播电视对音乐人版权的不重视直接影响了音乐人的创作积极性。 “前两天央视俄语频道开播要一个洋气的音乐就来问我我说那就先签协议吧。但他们迟迟没签到现在用了我的音乐还没拿协议过来。 ”谷建芬说央视的春晚也是一个名副其实的霸王条约“他们要求只要上春晚歌的所有权益都要归他们以后发DVD让第三方演绎所有的版权收益都归了春晚和词曲作者完全没有关系了。我这两年坚持不从他们才给了我一首歌2000元但也只有我一个人拿了钱他们今年就到王晓峰家里逼着他签这个霸王条款。 ”

　　　　写一张专辑只拿几千元

　　版权意识的淡薄让音乐人步履维艰。谷建芬用自身的经历告诉记者自己年前推出的一张儿歌专辑每卖一张专辑一首歌只有版税2毛8就算卖1万张也只能拿到2800元。创作音乐和写作不一样制作一首歌动辄几万十几万这使得众多内地词曲作者这些年都交了“白卷”。

　　“这是本末倒置。 ”谷建芬感叹“写歌的什么钱也赚不到唱歌的走个穴就三五十万音乐不值钱啊 ”长此以往就算金钟奖、青歌赛能培养出再多的优秀歌手中国流行乐坛也还会是死水一潭。对此某风险投资专家在研讨会上给金钟奖支招在大赛中出现的优秀原创歌曲版权归属大赛组委会一切第三方利用都向组委会支付版税再由组委会转交词曲作者本人真正起到保护音乐人的作用。

　　　　收徒和音乐教学大不同

　　除了版权问题外音乐人的培养和培训问题也是昨天研讨会的焦点话题。今年参加金钟奖的选手中绝大多数都来自四川音乐学院、西安音乐学院等设有通俗音乐专业的院校。然而这些专业出身的流行歌手身上却存在着千人一面、与当下潮流脱节等诸多问题这都是教育导向的结果。因此不少音乐人呼吁应该建立完善精准的流行音乐教学体系。

　　谷建芬从上世纪80年代开始“收徒”苏红、毛阿敏、那英等大牌巨星都是她的高徒。这种不同于“教学”的另类模式如何能诞生一批精英谷建芬解密说两种方式存在诸多不同“那时我是花了钱在培养她们15元一小时让她们听金铁林上课每个月还有七八十元的生活费”。加上谷建芬只教唱歌不约束生活和个性发展几位大牌巨星得以完整地保留了属于自己的个性魅力。

　　研讨会警语录 >>>

　　今年金钟奖的“分贝器”有多大程度反映了歌手的受欢迎程度我必须提出质疑。在下面欢呼的基本都是亲友团声音的高低其实就是在拼亲友团人数的多少而已。 ——陈小奇

　　现在国内25-35岁是个断层。基本我们知道的那些天王天后都是40岁左右了而25岁这个年龄段的都是选秀明星。 ——王晓峰

　　一些歌手唱片卖得不好就责怪市场甚至恶毒地责怪大众音乐审美情趣低下这实际上是孤立自己。做歌手不能孤芳自赏。 ——小柯

　　我们让选手参加比赛有时简直是给他们做“整容”。告诉他们什么样的歌能唱怎么样算唱得好就像是硬要他们去整一张范冰冰那样的脸或者学李冰冰说话