1959年冬天，纽约作家理查德·耶茨结束了自己失败的婚姻。

颓废的他把自己锁在地下室里，用烈酒麻痹心灵，可往日的幸福与痛苦仍在脑海里挥散不去。

于是，耶茨诉之笔端，写成小说《革命之路》。

停笔那天，手稿上浸满了泪水和酒渍，他的口袋里也只剩下一瓶威士忌的酒钱。

书甫一出版，就入围了美国国家图书奖，耶茨本以为可以借版税改善生活。

可惜，这本书短暂热销后便无人问津，沉寂了数十年。

直到2008年，由“小李子”主演的同名电影大火，原著小说才重新回到人们的视野中。

不少读者感叹：

原著小说对婚姻的刻画比电影还好。

我深以为然，耶茨在小说中深入剖析了婚姻中的三大潜规则。

愿你早看懂，早受益。

文艺青年弗兰克刚刚从名牌大学毕业。

他推掉大公司递来的橄榄枝，一心沉浸在文学创作中。

某天晚上，一位朋友硬拉着弗兰克去参加舞会。

他不喜欢这类嘈杂的场合，却碍于朋友的面子没有离开。

正当弗兰克百无聊赖之际，他的目光穿过拥挤的人群，定格在闪闪发光的爱波身上。

或许世界上真有心灵感应，爱波也在此时看见了帅气的弗兰克。

四目相接之际，两人擦出了火花。

接着，你一言我一语，两人一见如故。

他们都讨厌平庸的生活，向往诗和远方。

弗兰克讲起自己在文艺之都巴黎的趣事，爱波被眼前这个幽默洒脱的男人深深吸引。

不久后，他们跨入婚姻的殿堂，有了爱的结晶。

两个孩子嗷嗷待哺，夫妻俩的文艺梦只好暂停。

弗兰克去了一家事务繁忙的大公司，爱波也不得不成为家庭主妇。

好在妥协换来了金钱，他们搬进一个名为“革命路”的街区，过上了安逸的生活。

每次社区聚会，这对气质出众的夫妻都理所当然地成为焦点。

可时间一长，爱波不再满足于邻居们的那点赞叹。

她认定自己的表演才华被锅碗瓢盆埋没了，也嫌弃丈夫没了当年的意气风发。

而弗兰克呢，白天困在乏味的格子间里，下班后便当起甩手掌柜。

他总抱怨妻子啰啰嗦嗦，连妻子使用吸尘器的声音，也刺耳得令他发疯。

昔日的灵魂伴侣，如今甚至懒得谈心拥抱。

直到有一天，爱波争取到一个话剧主演的机会，死水般的生活才算起了波澜。

没想到演出时，爱波的表演矫揉造作，台下的观众无不感到尴尬。

回家路上，弗兰克尝试安慰妻子，可爱波始终一言不发。

自讨没趣的弗兰克怒吼道：

这是你自己演技的问题，怪不得别人！

爱波顺势将自己长期积压的愤怒一吐为快：

那你呢？连追求梦想的勇气都没有！

两人这才惊醒过来，他们和邻居一样都是普通人。

最终，弗兰克的拳头重重砸在车玻璃上，夫妻俩的第一次争吵结束了。

很认同网上的一句话：

为爱去死并不难，难的是每天早上都对同一个人说“早安”。

滤镜总会消失，激情终将褪去，再契合的灵魂，也必须经营好柴米油盐。

接受彼此的平庸，才能让爱情在婚姻现实中落地。

第二天，生活又恢复了往日的平静。

但一道裂痕横亘在两人之间，谁也无法装作视而不见。

为了挽救这段来之不易的婚姻，爱波思忖再三，主动向丈夫道歉。

她愿意放弃自己的表演梦，全心全意地照顾好丈夫和孩子。

弗兰克嘴上应付着，到了公司后，心里依旧苦闷。

妻子昨晚的话当真戳痛了他。

偏偏在这个时候，新来的女同事频繁向弗兰克暗送秋波。

他正想逃避自己与妻子之间的问题，索性答应与女同事共进晚餐。

饭桌上，弗兰克谈笑风生，逗得女同事哈哈大笑。

他从女同事身上找回了久违的自信与激情，自然而然地出轨了。

某天，弗兰克和情人约会到深夜才回家。

他推开门，屋里烛光摇曳，妻子领着孩子们唱起了生日歌。

眼前这一幕，让弗兰克内心十分懊悔。

接着，妻子兴奋地拿出弗兰克在巴黎的照片，提议全家搬去巴黎。

在那里，他们一定可以重拾年轻时的激情。

爱波描绘的蓝图，令弗兰克十分向往。

于是，他们兴致冲冲地准备起来。

爱波开始办理护照，收拾行李，带着孩子们一起学法语。

弗兰克在公司里难掩兴奋，逢人就说起自家的“巴黎计划”。

周围的人都觉得这对夫妇有些异想天开。

夫妻俩却暗自庆幸:终于可以借此机会，摆脱这些俗人了。

正当他们准备出发时，老板承诺给弗兰克升职加薪:

一个男人一生中仅有几次机会，如果他不牢牢抓住，以后一定会后悔自己一事无成。

弗兰克猛然从“巴黎梦”中惊醒，自己其实并没有文学才华。

所谓的理想只是空中楼阁，而眼下的晋升机会却是实实在在的。

他自作主张地答应老板，再劝说妻子看清现实。

可爱波一心想靠“诗和远方”来挽救平庸的婚姻生活，她愤怒地指责弗兰克背叛了自己。

依恋心理学中有个困境叫“单向激活”：

亲密关系必须是“我呼唤，你回应”，如果一直是单方面使劲，那么发出信号的一方就会焦虑、愤怒，乃至绝望。

婚姻的旅途很漫长，倘若目的地都不再一致，夫妻二人必然渐行渐远。

及时沟通，统一愿景，好的婚姻一定是合作共赢的。

“巴黎梦”破灭之后，家里的气氛重新窒息起来。

一天，爱波发现自己怀孕了。

这本是个喜讯，此时却显得格外沉重，夫妻俩各有各的心思。

又过了几天，弗兰克在洗漱时，意外发现爱波藏匿的流产器具。

他顿时怒火中烧，跑去质问妻子：

我为这个家付出了一切！你凭什么打掉我的孩子？

弗兰克仿佛站稳了道德高地，他越讲越憋屈：

如果你那么憎恨我，当初又何必嫁给我？

面对汹涌的指责，爱波只是一味沉默。

弗兰克一拳打在棉花上，他情愿爱波和自己大吵大闹。

心中的怒火无处发泄，他狂暴地抡起椅子摔在地上。

这时，邻居吉文斯一家前来拜访，弗兰克暂时消停了。

众人喝茶、吃点心，仿佛一切都岁月静好。

谈到“巴黎计划”时，吉文斯家的儿子约翰犀利地指出：

弗兰克在用养家糊口掩饰自己的平庸与懦弱，而爱波则用幻想逃避现实。

吉文斯一家走后，弗兰克不仅没有反思，反倒继续喋喋不休地诉说自己对这个家的付出。

这种自我辩护耗尽了爱波的耐心，她冲出家门，彻夜未归。

第二天早上，弗兰克被熟悉的早餐味道唤醒。

妻子又和以前一样系着围裙在灶台前忙碌。

但弗兰克只觉得家里寂静得可怕，心里十分不安。

等他出门上班后，爱波掏出那套流产器具，准备打掉腹中的孩子。

不幸的是，她操作失误，导致自己失血过多。

等弗兰克赶到医院时，爱波早已成为一具冰冷的尸体。

谁曾想，夫妻俩的激烈争吵，居然是以这种方式结尾。

其实，比吵架还可怕的，是根本不会吵架。

弗兰克沉浸在“家庭牺牲者”的角色里，一味宣泄自己的情绪；爱波则用冷暴力回应，拒绝沟通。

这种恶性循环会让双方的怨念一直发酵，等到一方忍无可忍时，关系也就结束了。

所谓“会吵架”，不是避免冲突，而是在冲突中进行有效对话。

这意味着不回避彼此间的矛盾。

放下指责的姿态，坦诚面对自己的真实需求。

把“你怎么这样”改成“我需要你这样”。

最终，双方为了一致的生活愿景互相让步。

故事的最后，心碎的弗兰克带着孩子离开了革命路，一对年轻的新婚夫妇满怀憧憬地搬进他们的房子。

旧人换新人，这一安排似乎在暗示：

太阳底下无新事，婚姻问题又将重演。

正如耶茨所说的那样：

我笔下的人物都在自己已知与未知的局限内，风风火火地想要做到最好，可最终都无可避免地失败。

看不透婚姻中的潜规则，无论和谁结婚都是悲剧。

要想跳出错误的相处模式，就必须：

在平凡里创造温馨，不要忘记初心；

在分歧时寻找共识，切忌回避矛盾；

在冲突中好好沟通，杜绝互相伤害。

“得一人心”固然浪漫，“白首不分离”才更加珍贵。

愿你我都能经营好自己的婚姻，用爱抵御现实的庸常。